Toonaangevende internationale specialisten op het gebied van kunstgeschiedenis hebben de eerste bevindingen vrijgegeven van een vierjarig gezamenlijk onderzoeksproject rond een van de beroemdste schilderijen van Glasgow, de "Dame in een Fur Wrap."

Al meer dan 100 jaar, geleerden hebben gedebatteerd wie het prachtige portret "Lady in a Fur Wrap, " traditioneel gedacht door El Greco (1541-1614).

Nieuw onderzoek en een nadere analyse van het meesterwerk hebben experts in staat gesteld meer te begrijpen over de stijl van El Greco en die van andere schilders die op dit moment schilderen. Technisch onderzoek, uitgevoerd door het Museo Nacional del Prado, Madrid en later door de Universiteit van Glasgow in samenwerking met Glasgow Museums, heeft professionals ertoe gebracht de Vrouwe opnieuw toe te kennen, bekend als een van de mooiste 16e-eeuwse portretten in Europa, aan Alonso Sánchez Coello (ca. 1531-1588).

"Lady in a Fur Wrap" werd in 1853 gekocht door Sir William Stirling Maxwell. Het is een van een belangrijke verzameling Spaanse werken, die samen met Pollok House, werd in 1967 geschonken aan de stad Glasgow door Sir William's kleindochter Dame Anne Maxwell Macdonald. Het is de bedoeling dat het schilderij terugkeert naar Pollok House, gerund door de National Trust for Scotland, in de zomer van 2020 met een frisse invulling.

Duncan Dornan, Hoofd van Glasgow Musea, zei:"Door onze samenwerking met vooraanstaande experts op het gebied van Spaanse kunst hebben we een veel beter begrip en waardering voor dit belangrijke schilderij gekregen. Na gedetailleerde analyse en onderzoek, we begrijpen nu beter wie een van de meest populaire en internationaal erkende kunstwerken van Glasgow Museums heeft geschilderd."

"Lady in a Fur Wrap" is een fascinerend portret. Deze technische studie heeft ook opwindend, onthulde onverwachte elementen zoals sporen van ondertekening verborgen achter het oppervlak. Deze suggereren een andere kledingstijl voor de dame, voordat de opvallende bontcape werd geïntroduceerd. Dit zijn allemaal elementen die nog steeds voor discussie zorgen en hoewel we nu begrijpen wie het werk heeft geschilderd, is de identiteit van de mysterieuze dame nog steeds onbeantwoord. Het is zeker dat de "Lady in a Fur Wrap" generaties lang zal blijven intrigeren en inspireren."

"Lady in a Fur Wrap" heeft kijkers gefascineerd sinds het werd tentoongesteld in het Louvre, Parijs, in 1838. Sinds het begin van de 20e eeuw, echter, het heeft een raadsel opgeleverd. Meer en meer, geleerden op het gebied van Spaanse kunst dachten dat de dame er anders uitzag dan andere schilderijen waarvan bekend is dat ze van El Greco zijn. Dit bracht hen ertoe een aantal nieuwe mogelijkheden voor te stellen met betrekking tot wie het schilderde, wanneer en wie op het schilderij te zien is.

Gebruikmakend van de gelegenheid dat de "Lady in a Fur Wrap" wordt uitgeleend aan het Prado in Madrid voor de viering van het 4e eeuwfeest van El Greco's dood in 2014, technisch onderzoek van het schilderij werd dat jaar in het museum uitgevoerd.

Een breed spectrum aan wetenschappelijke onderzoekstechnieken (beeldvorming en analytisch) werd gebruikt om een ​​zeer diepgaand begrip van de materiaaltechnische aspecten van dit schilderij te verzekeren:verschillende fotografische technieken waaronder strijklicht en UV-fluorescentiefotografie, X-radiografie, infraroodreflectografie (IRR), stereomicroscopie, Röntgenfluorescentiespectroscopie (XRF), optische microscopie en scanning elektronenmicroscopie gekoppeld aan energie-dispersieve röntgenmicroanalyse (SEM-EDX). Verdere analyse met fluorescerende kleuring en FTIR APA Imaging op verfdoorsneden die door het Prado zijn gemaakt, werd in 2018 uitgevoerd door de Universiteit van Glasgow en de Bern University of Applied Sciences.

In Glasgow werd een uitgebreid onderzoeksproject opgezet om de complexe geschiedenis en betekenis van dit unieke schilderij te ontrafelen. Het onderzocht vragen van artistieke techniek, en gebruikte wetenschappelijke analyse en verdere onderzoeksmethoden met betrekking tot de geschiedenis van kleding, samenleving en verzamelen. Het project vergeleek de resultaten met gelijkwaardig wetenschappelijk onderzoek en aanvullend onderzoek naar vijf andere grote 16e-eeuwse Spaanse portretten in de Stirling Maxwell-collectie in Glasgow. Verder, het putte uit de resultaten van soortgelijk onderzoek naar schilderijen van internationale instellingen zoals het Prado Museum.

Door deze collaboratieve en vergelijkende benadering werd het begrip van de partners van de context van portretkunst en artistieke praktijk in deze periode in Spanje aanzienlijk vergroot.

Dr. Mark Richter, Universiteit van Glasgow, die het wetenschappelijk onderzoek in Glasgow coördineerde, legde uit:"Door technische analyse van het oppervlak van het schilderij, evenals analyse van microscopisch kleine verfmonsters, we weten nu veel meer over hoe dit meest raadselachtige portret werd geschilderd en over de relatie van de materialen en methoden van creatie tot die van andere belangrijke afbeeldingen in deze en andere collecties.

"Al het bewijs geeft aan dat de materialen en technieken die zijn gebruikt bij het maken van het schilderij consistent zijn met de 16e-eeuwse praktijk in Spanje. de compositie van de lagen in de "Lady in a Fur Wrap" is anders dan schilderijen waarvan we weten dat ze van El Greco zijn. De meeste schilderijen zijn opgebouwd uit meerdere lagen. In de 16e eeuw, toen dit schilderij werd gemaakt, deze lagen omvatten normaal gesproken een grondlaag, een grondlaag, meerdere verflagen en tenslotte vernissen. Technisch onderzoek uitgevoerd door het Museo del Prado en de Universiteit van Glasgow heeft ons in staat gesteld om deze lagen in detail te onderzoeken. De samenstelling van de lagen in de Dame is aanzienlijk anders dan de lagen die te zien zijn in autograph werken van El Greco.

"Een van de belangrijkste verschillen is dat El Greco zijn doeken met gesso meestal voorbewerkte met een laag bruinrood. Deze kenmerkende laag bevatte meestal kostbare pigmenten van veel verschillende kleuren, wat suggereert dat hij schraapsel uit zijn verfpalet gebruikte voor deze eerste laag. De grondlaag in de Lady komt hier niet mee overeen, in plaats daarvan heeft het een lichtgrijze laag. Een ander onderscheidend kenmerk is de schilderkunstige kwaliteit van zijn ondertekening, die radicaal verschilt van de getekende lijnen die duidelijk zichtbaar zijn in de infraroodreflectografie van dit schilderij. Details zoals deze, belangrijk voor het begrijpen van de individuele techniek van een kunstenaar, helpen verklaren waarom de "Lady in a Fur Wrap" niet langer wordt beschouwd als geschilderd door El Greco."

Als resultaat van de technische analyse van het Prado over de Dame, ze gingen verder in op de artistieke praktijk van portretschilders aan het hof van Filips II van Spanje. Een van deze kunstenaars is Sofonisba Anguissola, het onderwerp van een nieuwe tentoonstelling in het museum in Madrid.

Hoofd Spaanse Renaissance Schilderkunst, Museo Nacional del Prado, Dr. Leticia Ruiz Gómez, zei; "Er is een conclusie bereikt dat de "Lady in a Fur Wrap" niet het werk is van El Greco, noch door Sofonisba Anguissola, maar door Alonso Sánchez Coello. Ik vind dit een prachtige Sánchez Coello."

Dr. Hilary Macartney, die het onderzoek leidde aan de Universiteit van Glasgow, toegevoegd:"Alonso Sánchez Coello was de belangrijkste portrettist aan het hof van Filips II en was zeer geliefd bij de koning. In zijn tijd was Sánchez Coello beter bekend en meer bewonderd dan El Greco. in de 19e eeuw. Meer recentelijk hielp de populaire associatie van het portret met Sofonisba Anguissola de belangstelling voor haar werk te doen herleven. Nu, Eindelijk, het zal de internationale reputatie herstellen die Alonso Sánchez Coello verdient.

"Andere aspecten naast de verfanalyse waren cruciaal bij het concluderen van onze bevindingen. De reden voor het toeschrijven van The Lady in the Fur Wrap aan Sánchez Coello houdt rekening met een aantal factoren, inclusief stilistische kenmerken. Sánchez Coello wordt het meest geassocieerd met conventionele, formele koninklijke portretten, maar we geloven nu dat hij ook verantwoordelijk was voor portretten met een ander en meer informeel karakter, zoals de onbekende jonge vrouw van het Prado, evenals The Lady in the Fur Wrap, die intimiteit en de huidige idealen van vrouwelijke schoonheid combineerde.

"Samen met vooraanstaande geleerden van de Spaanse kunst, kleding en aanverwante historische gebieden beraadslaagden we over kenmerken zoals kleding en sieraden en de status van mensen die in deze periode in portretten worden vertegenwoordigd. Alleen door al deze aspecten in overweging te nemen, hebben we dit uitstekende portret kunnen toeschrijven aan Alonso Sánchez Coello."

"Dame in een Fur Wrap"

• Herkomst en ontvangst van de "Lady in a Fur Wrap" weergegeven in de "Spaanse galerij" van koning Louis-Philippe in het Louvre in 1838-1848, de "Lady in a Fur Wrap" verleidde zowel Franse romantici als Britse bezoekers en werd beschouwd als de 'parel' van deze belangrijke collectie.
• Toegeschreven aan El Greco (1541–1614) en beschouwd als een vroeg meesterwerk, geschilderd kort nadat hij zich in de jaren 1570 in Spanje vestigde, zijn faam werd gekoppeld aan de snelle opkomst van de internationale reputatie van de schilder vanaf het midden van de 19e eeuw. Stirling Maxwell prees het portret in zijn baanbrekende studie Annals of the Artists of Spain (1848), de eerste wetenschappelijke geschiedenis van de Spaanse kunst in het Engels en het eerste fotografisch geïllustreerde boek over kunst. Het verschafte tot die datum de meest volledige informatie over El Greco in het Engels, evenals de eerste fotografische illustratie van de Dame. Vervolgens kocht hij het portret in 1853 op de verkoping van de collectie van de Franse koning in Londen. Ook de veelvuldige bruikleen aan grote tentoonstellingen droeg bij aan de bekendheid. Sinds 1967, toen Pollok House en de meeste van zijn collecties door de kleindochter van Stirling Maxwell aan de stad Glasgow werden geschonken, de "Lady in a Fur Wrap" is in het huis aan het publiek getoond en blijft het beroemdste werk in de Stirling Maxwell-collectie.
• Analyse uitgevoerd; Na het onderzoek van de Vrouwe door het Prado in 2014, experts van Glasgow Musea, Universiteit van Glasgow, Historische omgeving Schotland en het Doerner Institut, München, in 2018 verder geavanceerde analytische technieken uitgevoerd, inclusief gaschromatografie massaspectrometrie, een procedure die ideaal is voor het verstrekken van gedetailleerde chemische informatie over de organische materialen die in verfmonsters worden aangetroffen, vooral bindmiddelen. Het is bijzonder waardevol voor de identificatie van natuurlijke producten zoals oliën en harsen, waar specifieke moleculaire indicatoren onderscheid kunnen maken tussen verschillende soorten en ook kunnen worden gebruikt om de verschillende drogende oliën in verfmonsters te onderscheiden, zoals lijnzaadolie en walnotenolie. andere technieken, zoals infraroodreflectografie, meer begrip van voorschetsen of ondertekeningen van de kunstenaars, die vaak worden verborgen door ondoorzichtige overliggende verflagen. Van sommige van deze werken werd röntgenfoto's gemaakt aan de School of Veterinary Medicine van de University of Glasgow. Stereomicroscopisch oppervlakteonderzoek en onderzoek met infraroodreflectografie (IRR) en röntgenfluorescentie (XRF) werden uitgevoerd in het Glasgow Museums Resource Centre.
• Andere werken bestudeerd als onderdeel van het project "Lady in a Fur Wrap"; Vijf andere belangrijke schilderijen in de Stirling Maxwell-collectie, door El Greco en andere hedendaagse kunstenaars die werken tijdens deze "Gouden Eeuw" van de Spaanse schilderkunst, werden geselecteerd voor studie samen met de "Lady in a Fur Wrap." Vergeleken met de opmerkelijke informaliteit van de "Lady in a Fur Wrap, " het prachtige portret van Filips II van Spanje door Alonso Sánchez Coello is een van de mooiste voorbeelden van een beeld van politieke macht door de favoriete portretschilder van de koning. Het portret van Philips vierde koningin Anne van Oostenrijk is meer typerend voor voorstellingen van vrouwen in deze periode in zijn formaliteit en de rijken, jurk met hoge hals. Ons onderzoek heeft de identiteit bevestigd van de oppas in het portret van Don John van Oostenrijk, de halfbroer van de koning, en de toeschrijving aan de in Vlaanderen geboren Jorge de la Rúa (Jooris van der Straeten), in plaats van aan Alonso Sánchez Coello zoals traditioneel werd gedacht. Onze bevindingen over het Portrait of a Gentleman van El Greco bevestigen dat het een uitstekend voorbeeld is van zijn latere stijl, een mening gedeeld door onze Prado-collega's. Dateerbaar tot c. 1600, het zal waarschijnlijk een prominent lid van de Toledo-samenleving vertegenwoordigen. Het portret van een ridder in harnas op speelkaartformaat past stilistisch tussen de kringen van Sánchez Coello en El Greco.