Op 9 september veel inwoners van de westkust keken uit hun ramen en waren getuige van een post-apocalyptisch landschap:gesilhouetteerde auto's, gebouwen en mensen baadden in een overweldigend oranje licht dat eruitzag als een opgestoken zonsondergang.

De wetenschappelijke verklaring voor wat mensen zagen was vrij eenvoudig. Op een heldere dag, de lucht dankt zijn blauwe kleur aan kleinere atmosferische deeltjes die de relatief korte golflengten van blauwe lichtgolven van de zon verstrooien. Een atmosfeer gevuld met grotere deeltjes, zoals houtrook, verstrooit nog meer van het kleurenspectrum, maar niet zo uniform, oranjerode kleuren achterlatend voor het oog.

Maar de meeste stadsbewoners zagen de wetenschap niet. In plaats daarvan, de verbrande oranje wereld waar ze getuige van waren, deed griezelig denken aan scènes uit sci-fi-films als 'Blade Runner:2049' en 'Dune'.

De griezelige beelden riepen niet voor niets sciencefictionfilms op. In het afgelopen decennium is filmmakers hebben steeds vaker een palet aangenomen dat rijk is aan tinten van twee kleuren, sinaasappel en blauwgroen, die elkaar aanvullen op manieren die een krachtig effect kunnen hebben op kijkers.

Kleur schrijven in het script

Als we films ontleden in mijn ontwerplessen, Ik herinner mijn studenten eraan dat alles op het scherm er met een reden is. Geluid, licht, kledingkast, mensen en, Ja, de kleuren.

Acteur, schrijver en regisseur Jon Fusco heeft gesuggereerd "kleur te schrijven als een volledig personage in je script, " aangezien kleuren op subtiele wijze de manier kunnen veranderen waarop een scène "emotioneel kan resoneren".

Decor- en kostuumontwerpers kunnen kleurenpaletten beïnvloeden door zich aan bepaalde paletten te houden. Maar artdirectors kunnen scènes ook met bepaalde tinten doordrenken via "color grading, " waarin ze software gebruiken om kleuren in het frame te verschuiven.

In haar korte film "Color Psychology, " video-editor Lilly Mtz-Seara stelt een montage samen van meer dan 50 films om de emotionele impact te laten zien die opzettelijke kleurcorrectie aan films kan hebben. Ze legt uit hoe verschillende paletten worden gebruikt om verschillende gevoelens te benadrukken, of het lichtroze is om onschuld te weerspiegelen, rood om passie te vangen of ziekelijk geel om waanzin aan te duiden.

De krachtigste aanvulling van allemaal

Dus waarom oranje en groenblauw?

In de 17e eeuw, Isaac Newton creëerde zijn 'kleurenwiel'. De cirkel van kleuren vertegenwoordigt het volledige zichtbare lichtspectrum, en mensen die in kleur werken zullen het gebruiken om paletten samen te stellen, of kleurenschema's.

Een monochromatisch palet omvat tinten van een enkele tint - lichtere en donkerdere tinten blauw, bijvoorbeeld. Een tertiair palet verdeelt het wiel met drie gelijkmatig verdeelde spaken:felrood, groenen en blauwen.

Een van de meest opvallende combinaties zijn twee tinten die 180 graden uit elkaar liggen op het kleurenwiel. Als gevolg van een fenomeen genaamd "gelijktijdig contrast, " de aanwezigheid van een enkele kleur wordt versterkt wanneer deze wordt gecombineerd met zijn complement. Groen en paars vullen elkaar aan, net als geel en blauw. Maar, volgens de Duitse wetenschapper dichter en filosoof Johann Wolfgang von Goethe, de sterkste van de complementaire combinaties bestaan ​​in het bereik van - je raadt het al - oranje en groenblauw.

Voor filmmakers, dit kleurenpalet kan een krachtig hulpmiddel zijn. De menselijke huid komt overeen met een relatief smal deel van het oranje gedeelte van het kleurenwiel, van heel licht tot heel donker. Een filmmaker die een mens in een scène 'pop' wil maken, kan dat gemakkelijk doen door de 'oranje-achtige' mens tegen een blauwgroene achtergrond te plaatsen.

Filmmakers kunnen ook tussen de twee schakelen, afhankelijk van de emotionele behoeften van de scène, met de oscillatie die drama toevoegt. Oranje roept warmte op en creëert spanning, terwijl groenblauw het tegenovergestelde aangeeft, koelte en lome humeurigheid. Bijvoorbeeld, de oranje en roze mensen in veel van de achtervolgingsscènes in "Mad Max:Fury Road" steken af ​​tegen de complementaire hemelsblauwe achtergrond.

Sinaasappels en wintertalingen zijn niet de enige provincie van sci-fi-films. David Fincher's thriller "Zodiac" is getint met blues, terwijl talloze horrorfilms een roodachtig oranje palet gebruiken. Er is zelfs enige reactie geweest op oranje en groenblauw, met een filmmaker, Todd Miro, noemen hun overmatig gebruik "waanzin" en "een virus".

Niettemin, gezien de frequentie waarmee sciencefictionfilms de kijkers op subtiele wijze van streek willen maken, het palet blijft frequente toepassing vinden in het genre.

Wat betreft inwoners van de westkust die zenuwachtig zijn door de duistere lucht en bizarre landschappen, ze wensen waarschijnlijk dat hun leven een stuk minder als een film aanvoelde.

Dit artikel is opnieuw gepubliceerd vanuit The Conversation onder een Creative Commons-licentie. Lees het originele artikel.