Er is een sappige psychologische, zelfs romantisch, hoek die ten grondslag ligt aan zijn wiskundige analyse van een belangrijke compositie van Johannes Brahms in het nieuwe boek dat mede is geschreven en bewerkt door Scott Murphy, Universiteit van Kansas hoogleraar muziektheorie.

Murphy's hoofdstuk in Brahms en de vormgeving van de tijd (2018, University of Rochester Press) is getiteld "Durational Enharmonicism and the Opening of Brahms' 'Double Concerto'. Het boek maakt deel uit van de Eastman Studies in Music-serie van de uitgeverij, genoemd naar de beroemde muziekschool van de universiteit van New York.

Naast zijn redactietaken, Murphy droeg de inleiding van het boek en een van de negen hoofdstukken bij.

In zijn hoofdstuk, Murphy analyseert de ritmische patronen in Brahms' zogenaamde "Double" Concerto in a mineur voor viool en cello, op. 102, er betekenis in vinden die de persoonlijke worstelingen van de componist weerspiegelt, zijn vriend Joseph Joachim en de vervreemde vrouw van Joachim.

"Brahms had een vriend, Jozef Joachim, die een van de leidende violisten van de 19e eeuw was en ook een soort componist, "Zei Murphy. "De twee wisselden composities heen en weer. Ze hadden tientallen jaren een vriendschap totdat ze in een huiselijke situatie kwamen.

"Joachims vrouw, Amalia, scheiding aanvroeg, gefrustreerd door het feit dat haar man dacht dat ze ontrouw was, terwijl ze beweerde dat ze dat niet was geweest. Joachim was vatbaar voor deze fantasieën, gegeven zelfs maar een klein beetje context, Om dat te denken, bijvoorbeeld, 'Oh, deze uitgever heeft een affaire met mijn vrouw.' Dus in de echtscheidingsprocedure Amalie wendde zich tot Brahms om haar te steunen, omdat Brahms Joachim al jaren kende en deze kant van Joachim kende. Dus Brahms schreef een brief aan Amalie, haar kant van de dingen steunen, onder vermelding van zijn bekendheid met de persoonlijkheid van Joachim en zijn neiging tot achterdocht.

"Deze brief was bedoeld om privé te zijn. Echter, het is uitgekomen, niet alleen in de gerechtelijke procedures, maar ook in het openbaar. Toen Joachim dit hoorde, hij was woedend, en hij en Brahms hadden ruzie."

Zeven jaar later, in de laatste stadia van de zogenaamde romantische periode, Murphy zei, Brahms schreef het dubbelconcert "als iets van een olijftak die hij aan zijn vriend uitbreidde."

Brahms schreef het werk voor Joachim en de cellist Robert Hausmann. En terwijl Brahms zelf piano speelde, Murphy zei dat in deze analyse, de componist kan worden gezien als de cellopartij.

"Het begint met het orkest, ' zei Murphy, "en dan komt de cello-solist binnen en speelt met name drie zeer lage tonen in het bereik, en de relatie tussen wat het orkest en de cello speelt is ritmisch behoorlijk interessant.

"We hebben een situatie waarin de cellist binnenkomt, en we kunnen de verschillende duur ervan op twee verschillende manieren begrijpen. En in het boekhoofdstuk, Ik verbind dat dan met het biografische idee achter het concerto, dat is dat we deze situatie hebben die op twee heel verschillende manieren kan worden begrepen. En dus, afhankelijk van iemands context, dan heeft men een bepaalde perceptie of begrip van een bepaald fenomeen.

"En ik denk dat het heel passend is dat de violist niet bekend is met de notatie. De violist staat daar nog steeds, wachten om binnen te komen. Het is de cellist die deze noten krijgt. Het krijgt de notationele waarheid, als het ware. Echter, de violist heeft die informatie niet. En de violist speelt deze triolen nergens in het concert. Het is alleen de cellopartij die ze heeft.

"En zo krijgt de cellist de notatie waarheid, zoals Brahms de waarheid krijgt over de situatie over zijn vriend. overwegende dat Joachim, helaas, heeft hierover minder een helder verstand en laat zich gemakkelijker beïnvloeden door bepaalde veranderingen in de context."

Net zoals een enkele muzieknoot kan worden begrepen als een D-scherp of een Es, afhankelijk van de context, dus, te, Murphy stelt, kan de duur van een noot die Brahms gebruikt op twee verschillende manieren worden begrepen, afhankelijk van de context.

"Dus zo pas ik het idee van enharmonicisme in toonhoogte toe op het idee van enharmonicisme met duur, " hij zei.