Literaire teksten hebben het potentieel om oorlog en terreur door te dringen door verdeeldheid zaaiende verhalen te overwinnen, volgens vergelijker Dr. Dana Bönisch. In haar proefschrift aan de Universiteit van Bonn, ze onderzocht nieuwer, grotendeels onbekende romans over 9/11 en de zogenaamde 'War on Terror'. Ze werkte aan literaire voorbeelden die een simplistisch verhaal van 'Goed versus Kwaad' tegengaan. Voor haar analyses ook maakte ze veel gebruik van methoden uit de visuele en ruimtelijke theorie, en vooral, uit topologie.

"Wie niet voor ons is, is tegen ons!" De strijd tegen het terrorisme in de nasleep van de aanslagen van 9/11 werd gekenmerkt door dergelijke retoriek. De slogan is bedoeld om een ​​duidelijke scheiding te creëren tussen "wij" en de "anderen, " die elkaar uitsluiten:wij zijn de goeden, jullie zijn de slechteriken - we leven in een democratie, jullie zijn de terroristen - wij zijn gewoon, jullie zijn de onrechtvaardigen. Bönisch onderzocht dergelijke indelingen en indelingen op basis van recentere, minder bekende werken over de War on Terror. Prof. Dr. Christian Moser van de vakgroep Vergelijkende Literatuurwetenschap begeleidde het proefschrift over "Geopoetics of Terror, " een term die Bönisch gebruikt om te verwijzen naar de 'wereldmakende' capaciteiten van fictie in een mondiaal tijdperk.

Hoe vinden we "onszelf" en "de anderen" uit? Hoe kan taal vereenvoudiging tegengaan? Hoe is het mogelijk om complexiteit te vertellen? Deze vragen staan ​​centraal in het proefschrift.

"Er is veel onderzoek gedaan naar de eerste generatie 9/11-romans, die vaak worden verteld vanuit het perspectief van een slachtoffer, " zegt Bönisch. Nieuwer, grotendeels genegeerd literatuur over dit onderwerp is veel complexer. Vaak omvat het ook het perspectief van de dader, processen van globalisering en afhankelijkheidsrelaties. De vergelijker is overtuigd van het specifieke potentieel van fictie om ethische en politieke vragen te benaderen in de nasleep van de "War on Terror" en de gevolgen daarvan.

Met behulp van de romans, Bönisch onderzocht de dynamische spanning tussen vereenvoudigingen en complexiteit. In Kevin Powers' 2012 "The Yellow Birds, "Een jonge Amerikaanse soldaat vertelt over zijn missie in Irak en zijn huis in Virginia. "Beide locaties raken steeds meer met elkaar verweven, " meldt Bönisch. De flora in Irak en in het thuisland, bijvoorbeeld, is verrassend vergelijkbaar - wat ingaat tegen het stereotiepe mediabeeld van het oorlogsgebied van Irak als een stoffige woestenij, maar op het zelfde moment, werkt destructief op plotniveau:de verstrengeling van ruimtes kan ook worden gelezen als een effect van de posttraumatische stressstoornis van de hoofdpersoon.

Dit heeft gevolgen:de strategie om terrorisme vooral in de landen van herkomst te bestrijden om het van huis weg te houden werkt niet. Daarom versmelten "hier" en "daar" in "The Yellow Birds". Om deze effecten beter te begrijpen, Bönisch gebruikte ook wiskundige methoden. Topologie breekt met eenvoudige noties van nabijheid en afstand, in plaats daarvan de ruimte als vloeibaar en relationeel te zien. "Topologisch denken gaat in tegen het vereenvoudigen van categorieën en lost schijnbare tegenstellingen op, ", zegt Bönisch. Dit vertroebelt ook de begrippen 'wij' en 'de anderen'.

Bönisch stelt dat de combinatie van toenemende geografische afstand en vermindering van risico's met betrekking tot het eigen lichaam tot het uiterste is doorgevoerd in de huidige oorlogsvoering. Drones die doelen in Afghanistan raken, kunnen worden bestuurd vanuit de woestijn van Nevada. Wanneer het doelwit wordt "gemarkeerd" in een aanval en de dronepiloot is verbonden met het doelwit met een constante gegevensstroom, het beeld wordt een wapen in de ware zin van het woord. "De doellocatie duizenden kilometers verderop wordt een abstract gebied van pixels en coördinaten - oorlog wordt een computerspel, " zegt Bönisch. In de 2012 "September, Thomas Lehr beschrijft niet alleen het perspectief van de dronepiloot tijdens de aanval, maar biedt ook het uitzicht vanaf de grond als tegenwicht. Tegen de retoriek van "schone oorlogsvoering, " de tekst beschrijft verwondingen en lijden.

Deze romans illustreren de manieren waarop literaire teksten weerstand tonen in het licht van hedendaagse oorlogen en de mate waarin ze zichtbaarheid produceren, legt Bonisch uit. Het is vooral in langere tekstvormen dat complexiteit in de eerste plaats kan worden ontwikkeld. "Het proefschrift is ook bedoeld om ons eraan te herinneren hoe gemakkelijk het is om voor simplistische verhalen te vallen." Het is noodzakelijk om de veel moeilijkere manier te eisen om complexe contexten te benaderen. Bonisch zegt, "Literaire teksten hebben het potentieel om de simplistische indeling in 'wij' en 'zij' om te keren en een complexere kijk op oorlog en terreur te bieden."