Er is een wetenschappelijke trend om oude muziek te spelen zoals deze door de componist is bedacht. Maar waar zijn zeldzame historische instrumenten te vinden? Een oplossing is het fabriceren van exacte kopieën van de originelen. Een team van Empa-onderzoekers analyseert dergelijke replica's met als doel historische trombones met hun typische geluid te reproduceren.

Muzikanten en dirigenten van de klassieke muziekscene eisen authenticiteit, en de in Bazel gevestigde instrumentenmaker Rainer Egger wil replica's van romantische trombones leveren. Deze instrumenten zijn bijzonder door hun donkere klank, waardoor de symboliek tot zijn recht komt in de composities van die tijd. Empa-onderzoekers zijn ook betrokken bij het Innosuisse-project "The Sound of Brass" aan de Bern University of the Arts, waar ze het materiaal en geluid van de historische originelen analyseren en de resultaten vergelijken met de eerste replica's. Het project wil laten zien hoe replica's kunnen worden geproduceerd die qua klank gelijkwaardig zijn aan historische instrumenten - of deze zelfs overtreffen.

Egger, de implementatiepartner van het project, heeft zich gespecialiseerd in historisch geïnformeerde instrumentenbouw en wil de "Duitse romantische trombone" uit de 19e eeuw nieuw leven inblazen. Brahms, Mahler en Bruckner hebben misschien hun composities voor deze trombones geschreven, waaraan tijdgenoten getuigden van een "fabelachtig zachte en volle toon". "De trombones van tegenwoordig klinken anders, " legt Egger uit. Hij is ervan overtuigd dat de bouw, materiaal en fabricagetechnieken zijn verantwoordelijk voor het unieke geluid. Echter, dit is nog niet wetenschappelijk bewezen.

Empa-onderzoeker Martin Tuchschmid van het Empa Laboratorium voor "Joining Technologies and Corrosion" onderzocht daarom 64 romantische trombones. Hij gebruikte mobiele energiedispersieve röntgenfluorescentiespectrometrie om te bepalen met welke materialen instrumentmakers destijds hadden gewerkt - een niet-destructieve methode die werd gebruikt om metalen materialen in de bouw en de industrie te onderzoeken. Dit resulteerde in een "materiaalcatalogus" waarin de gebruikte legeringen tot in de kleinste details worden vermeld. Bijvoorbeeld, leert men dat verschillende delen van de trombone zoals de krans, bel en schuif waren vaak van verschillende materialen gemaakt. Messing, de roodachtige koperlegering tombak en nikkelzilver, een koperlegering met nikkel en zink, werden veelvuldig gebruikt. "De analyses leken op een archeologische opgraving, ", zegt Tuchschmid. Het was gewoon niet bekend waar de historische trombones van gemaakt waren.

Instrumentmaker Egger selecteerde vervolgens geschikte materialen en herbouwde de trombones met de hand. Egger's hypothese:de replica's moeten warmer klinken, donkerder en zachter dan moderne instrumenten. Dit kan fysiek worden gemeten in de vorm van geluidsfrequenties en amplitudes. Om ervoor te zorgen dat het geluid in dergelijke experimenten niet wordt beïnvloed door de speeltechniek van de muzikant, Egger, samen met experts van Empa's afdeling Akoestiek en Ruisonderdrukking, ontwikkelde ook een apparaat dat de luchtkolom in de trombone op een gecontroleerde manier stimuleert.

De Empa-onderzoekers analyseerden het geluid van de replica's en originelen in een laboratorium met weinig reflectie. Ze gebruikten een scanning laser Doppler-vibrometer om te bepalen hoe het materiaal zich tijdens het spelen gedroeg. Hun conclusie:materiaal, productietechniek en ontwerp van het instrument hebben een duidelijke invloed op de klank en structurele dynamiek van de trombone. "Voor de eerste keer, we konden aantonen dat de staande geluidsgolven in koperblazers via resonanties een interactie aangaan met het materiaal, die de speelbaarheid en het geluid aanzienlijk beïnvloedt, " legt Empa akoestisch onderzoeker Armin Zemp uit.

Maar dat is niet alles; uit de analyses kwamen ook aanwijzingen naar voren voor het maken van instrumenten, zoals de ideale positie voor de beugels en specificaties voor de thermische behandeling van het materiaal. "Als de plaat gegloeid is, interne stress wordt verlicht. Als resultaat, het geluid van de trombone wordt veel zachter doordat het trillingsgedrag van het materiaal verandert, " legt de akoestische onderzoeker uit. Wat betreft de samenstelling van het materiaal, uit de analyses bleek dat hardere legeringen met een hoger zink- en nikkelgehalte leiden tot instrumenten met een hoger geluidsvermogen. "Het algehele geluid van een trombone wordt beïnvloed door veel individuele parameters. De nieuwe gegevens kunnen nu worden opgenomen in historisch geïnformeerde instrumentenbouw, ' zegt Zemp.

Het doel is om met perfecte replica's het typische historische geluid te genereren. Uit de eerste reacties van experts blijkt dat deze lastige taak kans van slagen heeft. Ian Bousfield, docent trombone aan de Berner Hogeschool voor de Kunsten, heeft al de kans gehad om de eerste replica's te spelen tijdens concerten met het Biel Solothurn Symphony Orchestra. "Het publiek dacht dat de replica's soms zelfs expressiever zouden klinken dan het origineel, "zegt hij. Hij was aanvankelijk sceptisch over de vraag of de kwaliteit van een legendarische romantische trombone kon worden nagebootst. "Maar na de analyses van de replica's, Ik weet zeker dat we op de goede weg zijn."

Interview met Ian Bousfield, trombone docent aan de Hochschule der Künste in Bern

Het spelen van composities met originele instrumenten uit het betreffende tijdperk is in zwang. Ian Bousfield, trombonedocent aan de Hochschule der Künste in Bern, legt uit wat toegang tot gereconstrueerde instrumenten met historisch geluid voor hem betekent.

Waarom is het voor musici interessant om op historische instrumenten te spelen?

Als je jezelf afvraagt ​​hoe het leven was in een ander tijdperk, je kunt de geschiedenis stukje bij beetje reconstrueren met teksten en objecten. Maar met historische instrumenten krijgen we een andere indruk van de geschiedenis, namelijk zijn geluid. We kunnen ook leren hoe Brahms, Bruckner of Mahler stelden zich hun muziek voor toen ze hun composities maakten op basis van het geluid van de instrumenten in die tijd. En tenslotte, historische informatie resulteert in een waardering van de ontwikkeling die muziek door de eeuwen heen heeft doorgemaakt en een beter begrip van hoe deze zich tot op de dag van vandaag heeft ontwikkeld.

Je hebt gespeeld op 52 historische originelen en op replica's van het onderzoeksproject "The Sound of Brass". Wat is uw indruk?

Eerst, we moesten uitzoeken wat het geluid van de Duitse romantische trombone in zijn geheel definieert. Volgende, een moderne interpretatie van dit geluid moest worden gecreëerd in nieuwe instrumenten. Dat is niet gemakkelijk, aangezien de originelen al 150 jaar werden gespeeld, hadden bepaalde gebruikssporen en hadden een eigen "persoonlijkheid" ontwikkeld. Bovendien, de verwachtingen van de hedendaagse muzikanten zijn heel anders. Vroeger, muzikanten gebruikten verschillende instrumenten voor verschillende toonhoogtes, d.w.z. alt, tenor- en bastrombones. Vandaag, het instrument zal naar verwachting het volledige register van deze drie soorten trombones produceren. Dus, het is moeilijk om een ​​vergelijking te maken. Hoe dan ook, Ik denk dat de replica's trouw blijven aan het historische geluid.

Voor welke muzikanten zijn deze replica's geschikt?

Persoonlijk, Ik vind het enorm belangrijk dat jonge musici toegang hebben tot dergelijke instrumenten, zodat ze hun eigen ideeën over de klank van de Romantiek kunnen ontwikkelen. De replica's zijn ook interessant voor professionele muzikanten die in een orkest spelen dat een bepaald geluid wil creëren. Ik weet dat de romantische trombone een veelgevraagd instrument is voor veel orkesten. En nu zullen er authentieke en duurzame replica's zijn die passen bij dit traditionele geluid.

Het interview werd afgenomen door Adrian von Steiger van Hochschule der Künste in Bern en projectmanager "The Sound of Brass".