Ze zeggen dat een foto meer zegt dan duizend woorden. Echter, veel vrouwelijke kunstenaars - en de verhalen die hun werken vertellen - maken minder dan 4 procent uit van de totale kunst die op een veiling wordt verkocht en trekken in vergelijking met mannelijke kunstenaars geen hoge verkoopprijzen aan.

Een eerste internationale studie ter wereld door onderzoekers van de Monash University, Universiteit Maastricht (Nederland) en Artnet Worldwide, gevestigd in New York, ontdekte dat maar liefst 96,1 procent (2, 572, 346) van alle kunstwerken die tussen 2000 en 2017 wereldwijd op veilingen zijn verkocht, worden toegeschreven aan mannelijke kunstenaars.

Echter, werk van vrouwelijke kunstenaars is gemiddeld 4,4 procent duurder na correctie voor artwork en transactiekenmerken. Deze factor draagt ​​bij aan hogere drempels voor vrouwen om de kunstmarkt te betreden, zeggen onderzoekers.

Ondanks een hogere gemiddelde prijs voor hun werk, vrouwelijke kunstenaars ontbreken bijna uitsluitend in de top van de totale waarde van op veilingen verkochte kunst. Tweeënveertig mannen bezetten de top 0,03 procent van de markt, waar 40 procent van de verkoopwaarde geconcentreerd is. Slechts één vrouwelijke artiest, Joan Mitchel, kraakt de top 50.

De bevindingen van dit onderzoek zijn gepubliceerd in de Tijdschrift voor culturele economie .

Dr. Marina Gertsberg, Docent Banking &Finance aan de Monash Business School en co-auteur van de studie, zei zelfs met een bijna gelijk aandeel van vrouwen en mannen die beeldende kunst volgen, vrouwen vinden het moeilijker om die interesse om te zetten in verkoopbaar kunstwerk.

"Vrouwen kunnen zich ontmoedigd voelen door hun marktvooruitzichten aan de top, of ze kunnen worden gediscrimineerd door dealers en kopers die mannen aan de top een hoger potentieel toeschrijven. Het vergroten van de zichtbaarheid van vrouwelijke artiesten en hen de kans geven om al vroeg in hun carrière te concurreren, is daarom van het grootste belang voor het verbeteren van de vrouwelijke vertegenwoordiging, "Zei Dr. Gertsberg.

"Er is momenteel enige beweging in die richting. Musea en galerieën vergroten het aandeel vrouwelijke kunstenaars dat te zien is. Dit helpt kopers om kennis te maken met vrouwelijke kunst en er meer vertrouwen in te krijgen."

Tegelijkertijd, Dr. Gertsberg zegt dat het belangrijk is om vrouwelijke en mannelijke kunstenaars niet te scheiden.

"Bijvoorbeeld, 'alleen voor vrouwen' tentoonstellingen laten het publiek niet toe kunstwerken van mannen en vrouwen te vergelijken en duwen vrouwelijke kunst naar een nichecategorie. Vrouwen moeten de kans krijgen om zij aan zij met mannen te concurreren, " ze zei.

"Het feit dat de veilingprijzen hoger zijn voor kunstwerken van vrouwen dan voor kunstwerken van mannen, na rekening te hebben gehouden met de stijl van het kunstwerk en andere kenmerken die van invloed zijn op de prijzen, laat zien dat vrouwen kunnen concurreren op de markt als ze de kans krijgen."

Dit onderzoek hield rekening met de prijzen die op een veiling werden betaald voor kunstwerken die door mannelijke en vrouwelijke kunstenaars zijn gemaakt op basis van bij geboorte geïdentificeerd geslacht, en hoe deze prijzen in de loop van de tijd zijn geëvolueerd.

Hun dataset omvatte bijna de volledige populatie van wereldwijde kunstveilingtransacties van 2000 tot 2017, die meer dan 1800 veilinghuizen bestrijken.

In de top van de kunstmarkt - voor een omzet van meer dan $ 1 miljoen - verkopen kunstwerken van mannelijke kunstenaars 18,4 procent meer dan die van vrouwelijke kunstenaars. De top 40 artiesten, uitsluitend bestaande uit mannen, 40 procent van het totale marktaandeel vertegenwoordigen. Kunstwerken van vrouwelijke kunstenaars vertegenwoordigen slechts 3-5 procent van de grote permanente collecties in de VS en Europa.

Hoewel er ongeveer 110 zijn, 938 mannelijke kunstenaars met werk tentoongesteld en geveild bij grote galerieën, er zijn slechts 5612 vrouwelijke artiesten aanwezig. Het aandeel vrouwelijke kunstenaars is het hoogst voor hedendaagse kunst (9,3 procent) en het minst voor kunstwerken uit de 'oude meesters'-periode (2,9 procent).

Dr. Gertsberg zei dat de loopbaantrajecten van vrouwelijke en mannelijke kunstenaars waarschijnlijk zeer vroeg uiteen zullen lopen, en om beleid te formuleren, het is belangrijk om vast te stellen wanneer vrouwelijke kunstenaars barrières tegenkomen die hen dwingen het vak te verlaten.

"Het feit dat we hogere mediane prijzen voor vrouwelijke kunstenaars waarnemen, geeft aan dat kopers de kwaliteit van kunstwerken van vrouwelijke kunstenaars over het algemeen als beter ervaren dan de kunstwerken van mannelijke kunstenaars. We zouden dit kwaliteitsverschil niet verwachten als mannen en vrouwen dezelfde moeilijkheid zouden hebben om binnen te komen. de markt, "Zei Dr. Gertsberg.

"Het lijkt misschien contra-intuïtief, maar we zouden graag zien dat de gemiddelde prijs voor kunstwerken van vrouwen daalt naar het niveau van mannen. Dit zou impliceren dat de kwaliteit van mannelijke en vrouwelijke artiesten vergelijkbaar is en suggereren dat het speelveld echt gelijk is."