Musée national Picasso-Parijs en het Northwestern University/Art Institute of Chicago Center for Scientific Studies in the Arts (NU-ACCESS) hebben het eerste grote materiaalonderzoek en de studie van de wereldberoemde Pablo Picasso-bronzen van het Musée national Picasso-Parijs voltooid. op het randje, draagbare instrumenten.

Het internationale onderzoeksteam van wetenschappers, kunstconservatoren en curatoren gebruikten de draagbare instrumenten en een robuuste database van gelegeerde "vingerafdrukken" om op niet-invasieve wijze een onschatbare groep van 39 bronzen beelden (gegoten tussen 1905 en 1959) en 11 beschilderde plaatmetalen sculpturen (uit de jaren 1960) in het Musée National Collectie Picasso-Parijs.

De onderzoekers konden vijf bronzen beelden, gegoten in Parijs tijdens de Tweede Wereldoorlog, traceren tot de gieterij van Emile Robecchi, een minder bekende medewerker van Picasso. Ze ontdekten ook dat de samenstelling van de legeringen van Robecchi in 1941 en 1942 aanzienlijk varieerde. waarschijnlijk als gevolg van de uitdagende omstandigheden van de nazi-bezetting van Parijs. In hun studie van Picasso's gietijzeren plaatstalen sculpturen, de onderzoekers zijn de eersten die het gebruik van zilver voor gelaatstrekken melden in een werk dat is geïnspireerd op een van zijn vrouwen.

Francesca Casadio, de Grainger Executive Director of Conservation and Science bij het Art Institute en co-directeur van NU-ACCESS, zal de bevindingen bespreken tijdens een persconferentie op 17 februari op de jaarlijkse bijeenkomst van de American Association for the Advancement of Science (AAAS) in Austin, Texas. De briefing, "Technologie past in de kunst van Picasso, " zal worden gehouden om 9.00 uur CST in zaal 6, Niveau 3, van het Austin Convention Center.

Een afzonderlijke studie van Picasso's kunst en methoden zal worden besproken tijdens dezelfde persconferentie. Marc Walton, mededirecteur van NU-ACCESS en materiaalwetenschapper bij Northwestern, zal spreken over een studie van Picasso's schilderij "La Miséreuse accroupie" (The Crouching Woman, 1902). Met behulp van een scanning elemental analyzer ontwikkeld door het centrum, de onderzoekers ontdekten begraven afbeeldingen met connecties met andere werken van Picasso, evenals een ander schilderij - waarschijnlijk van een andere schilder uit Barcelona - wiens vormen Picasso gebruikte om sommige delen van zijn eigen uiteindelijke compositie te informeren.

"Ons project benadrukt de waarde van geavanceerde wetenschappelijke hulpmiddelen en internationale samenwerkingen bij het bevorderen van ontdekkingen in de kunst, " zei Casadio. "Het was opwindend om samen te werken met Virginie Perdrisot, curator van het Musée national Picasso-Parijs, om de materiële samenstelling en technische details van Picasso's creatieve proces te ontsluiten. We kunnen nu beginnen met het schrijven van een nieuw hoofdstuk in de geschiedenis van deze productieve reus van moderne kunst."

Het NU-ACCESS-team bestond uit Casadio en drie wetenschappers uit Northwestern. Emeline Pouyet, een materiaalwetenschapper en NU-ACCESS postdoctoraal onderzoeker, creëerde het diagram van bronzen composities waarover Picasso's productie in kaart kon worden gebracht. Met hun draagbare instrumenten, die röntgenfluorescentiespectrometrie gebruiken, de onderzoekers konden de onschatbare objecten in de museumzalen en in de opslag gemakkelijk analyseren, zonder dat u ze hoeft te verplaatsen.

Met behulp van niet-invasieve analyse van elementen op het oppervlak van een werk, NU-ACCESS heeft 's werelds grootste kunstdatabase van gelegeerde "vingerafdrukken" voor vroege 20e-eeuwse beeldende kunstbronzen verzameld. Meer dan een decennium in de maak, de database bevat gegevens over 350 kunstwerken van toonaangevende kunstenaars die van over de hele wereld naar Parijs kwamen om de beste afgietsels van hun bronzen beelden te maken. Deze gegevens zijn de sleutel tot de "elemental fingerprinting"-techniek van NU-ACCESS.

De onderzoekers gebruikten deze techniek om de legeringen in de Picasso-bronzen te analyseren voor aanwijzingen over hoe, wanneer en waar ze zijn gegoten.

Wetenschappelijke analyse van de metaallegeringen van de bronzen sculpturen, gekoppeld aan recent ontdekte archiefinformatie, onthulde dat vijf van Picasso's afgietsels uit 1941 en 1942 zonder gieterijmerk werden gemaakt door Robecchi's gieterij. Een van deze sculpturen is "Hoofd van een vrouw, in profiel" (gemodelleerd 1931, gegoten 1941).

De studie geeft de herkomst van deze werken weer en helpt bij het definiëren van de activiteiten van Picasso en de Robecchi-gieterij in oorlogstijd. (Voor de bronzen beelden gegoten in de jaren 40 door Robecchi, Picasso modelleerde de werken voor het eerst in de jaren dertig in gips.)

"In de context van toegenomen materiaalstudies van Picasso's schilderpraktijken, onze studie breidt het potentieel van wetenschappelijk onderzoek uit naar de driedimensionale producties van de kunstenaar, Pouyet zei. "Materiaal bewijs van de sculpturen zelf kan worden ontsloten door wetenschappelijke analyse voor een dieper begrip van Picasso's proces voor het maken van bronzen sculpturen en de geschiedenis van kunstenaars. dealers en gieters in de productie van moderne beeldhouwkunst."

De onderzoekers ontdekten ook dat in deze korte periode van twee jaar tijdens de Tweede Wereldoorlog, de samenstelling van de door Robecchi gebruikte legering varieerde aanzienlijk, mogelijk door de schaarste aan ruwe metalen, Duitse toe-eigening van non-ferrometalen voor oorlogsinspanningen en hergebruik van schroot van koperen voorwerpen voor normaal gebruik. Dit werk werd gedaan in samenwerking met het personeel van het Musée National Picasso-Paris en Clare Finn, een privérestaurator in Londen en een expert op het gebied van de dynamiek van beeldende kunstafgietsels tijdens de Eerste en Tweede Wereldoorlog.

Picasso maakte een relatief klein aantal sculpturen (ongeveer 700, ongeveer een zesde van zijn productie in schilderijen) en gaf enkele genummerde edities van zijn bronzen beelden uit, zei Casadio. De omstandigheden van veel van zijn vroege productie en die van de sculpturen die tijdens de Tweede Wereldoorlog zijn gegoten, zijn onduidelijk. Veel van de bronzen beelden die door het NU-ACCESS-team zijn geanalyseerd, zijn unieke afgietsels.

In haar analyse van Picasso's plaatwerk sculpturen, het onderzoeksteam is de eerste die het gebruik van het edele metaal zilver ontdekt om de details van het haar weer te geven, ogen en andere gelaatstrekken op de gietijzeren plaat, polychroom beeld getiteld "Hoofd van een vrouw" (eind 1962). De tweede vrouw van de kunstenaar, Jacqueline Roque, inspireerde het stuk.

Analyse werpt ook licht op de productieve relatie van Picasso met ambachtslieden in een werkplaats in het zuiden van Frankrijk. Voor dit project, Ludovic Bellot-Gurlet, een moleculair spectroscopist in Parijs die een mobiel laboratorium heeft ontwikkeld voor verf- en pigmentanalyse, zij aan zij gewerkt met NU-ACCESS-wetenschappers en hun elementaire analysetools. Ze pelden figuurlijk verflagen terug om te ontdekken welk schilderwerk door Picasso was gedaan op de plaatwerksculpturen en wat door de werkplaats was aangebracht.

Naast de persconferentie, Casadio zal ook om 14.00 uur de bevindingen bespreken. CST 17 februari in kamer 17B van het Austin Convention Center. Haar presentatie, "Picasso analyseren:recente doorbraken dankzij mobiele instrumentatie, " maakt deel uit van een wetenschappelijke sessie georganiseerd door Casadio en Walton genaamd "Analyzing Picasso:Scientific Innovation, Instrumentatie en onderwijs." Casadio zal tijdens de sessie worden vergezeld door twee Noordwest-sprekers die verschillende aspecten van Picasso's werk bespreken. (Zie details hieronder).